2013年07月24日13:56  來(lái)源：南方日?qǐng)?bào)

　　西式風(fēng)格的兒童劇讓孩子們新奇不已。

　　兒童劇舞臺(tái)上的小演員們。

　　暑期漫長(zhǎng)，也是很多家長(zhǎng)帶著孩子欣賞藝術(shù)、培養(yǎng)文藝修養(yǎng)的好時(shí)機(jī)。暑期伊始，深圳的各家演出機(jī)構(gòu)也紛紛趁勢(shì)舉行“打開(kāi)藝術(shù)之門(mén)”、“親子時(shí)刻”“親子互動(dòng)演出季”等活動(dòng)。但諸多打著各種噱頭的兒童舞臺(tái)劇、動(dòng)漫音樂(lè)劇等兒童戲劇是不是真的都適合孩子觀看？孩子是不是只要走進(jìn)了劇場(chǎng)就能從中汲取到營(yíng)養(yǎng)？

　　答案并不一定。

　　從演出本身來(lái)看，深圳保利劇院總經(jīng)理曾若明認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)的少兒演出質(zhì)量良莠不齊，大多數(shù)演出粗制濫造情況嚴(yán)重。

　　作為一個(gè)由愛(ài)心媽媽自發(fā)組織的少兒閱讀公益機(jī)構(gòu)的發(fā)起人，朵媽李迪則對(duì)目前深圳乃至國(guó)內(nèi)的兒童戲劇表示擔(dān)憂，“國(guó)內(nèi)的少兒閱讀已經(jīng)夠糟糕了，但是少兒戲劇比少兒閱讀還要差。”

　　李迪建議，家長(zhǎng)不能抱著“把孩子放到劇院就了事”的態(tài)度，而是要在充分了解孩子的喜好上陪同和引導(dǎo)孩子觀演，在此過(guò)程中，家長(zhǎng)還可以為孩子進(jìn)行一些趣味知識(shí)延伸。

　　現(xiàn)狀

　　不少孩子鬧著要離場(chǎng)

　　暑期開(kāi)始，各大演出機(jī)構(gòu)紛紛推出了主打少兒觀眾的親子戲劇。翻看票務(wù)網(wǎng)站，僅6月底至7月就有不下10場(chǎng)兒童節(jié)目競(jìng)相上演。

　　查閱票價(jià)，有高有低。票價(jià)較高如一場(chǎng)“巧虎”《漂浮城堡的魔幻歷險(xiǎn)》，在80—690元之間，一場(chǎng)“芝麻街”音樂(lè)劇《艾摩的超級(jí)英雄》，票價(jià)在80—680元之間；中等票價(jià)如一場(chǎng)互動(dòng)新體驗(yàn)童趣皮影戲《皮影薈萃》，票價(jià)在60—200元之間。較為低廉的票價(jià)大都在20—100元之間，如深圳保利劇院的惠民文化品牌“打開(kāi)藝術(shù)之門(mén)”系列。

　　“就票價(jià)來(lái)說(shuō)，其實(shí)并不算太貴，即使是一家人陪著孩子看演出，也和看場(chǎng)電影差不多”，劉女士認(rèn)為。也正因?yàn)槿绱�，劉女士常常�?huì)帶著6歲大的兒子觀看各種兒童演出。但令她感到困惑的是，兒子似乎并不太為她的想法“買(mǎi)單”�！拔�?guī)е�他去看‘巧虎’，他看了一�?huì)就坐不住了，他覺(jué)得很無(wú)聊，因?yàn)槔锩娴难輪T喜歡讓小朋友參與互動(dòng)，也喜歡跟小朋友講一點(diǎn)小道理。他并不喜歡，他覺(jué)得那就像家長(zhǎng)在教育他，比較枯燥。”劉女士在現(xiàn)場(chǎng)看到，并非只有她兒子要鬧著離場(chǎng)，也有很多家長(zhǎng)被孩子拉著退席。

　　馬先生也有類(lèi)似的經(jīng)歷，在一次動(dòng)漫舞臺(tái)劇上，兒子看著看著就坐不住了，“后來(lái)他告訴我，他覺(jué)得演出的劇情太簡(jiǎn)單了，沒(méi)有吸引力。尤其里面有很多唱歌跳舞的情節(jié)，男孩子不太喜歡�！�

　　有著美國(guó)心理學(xué)留學(xué)經(jīng)歷的方女士是一位對(duì)兒童教育頗有心得的媽媽?zhuān)�她告訴記者，對(duì)于目前深圳上演的很多劇目，她帶著孩子去看都會(huì)謹(jǐn)慎選擇�！坝械难莩龇浅４植冢�不論劇情、舞臺(tái)、服裝都沒(méi)有美感，尤其是他們喜歡把一些很成人化的思維和價(jià)值觀放到劇中，不適合正在成長(zhǎng)的兒童”。

　　原因

　　劇本制作良莠不齊

　　原本是讓孩子寓教于樂(lè)的兒童戲劇，為什么留不住孩子？

　　從1969年10月10日首次開(kāi)播，《芝麻街》30多年來(lái)長(zhǎng)盛不衰，建立在其品牌上的音樂(lè)劇《艾摩的超級(jí)英雄》也一度風(fēng)靡。其制作方美國(guó)《芝麻街》音樂(lè)劇大陸巡演的香港協(xié)辦方藝采娛樂(lè)亞洲有限公司總經(jīng)理李建璋認(rèn)為，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上的很多兒童戲劇舞臺(tái)劇大都缺乏故事性，缺乏深入淺出、令孩子容易接受的主題和理念。

　　如其所言，目前兒童戲劇的劇本大都通過(guò)改編國(guó)外劇本及原創(chuàng)劇本兩個(gè)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

　　因?yàn)槌杀靖甙海�很多兒童劇目原版引進(jìn)極少。曾若明說(shuō)，“兒童劇目對(duì)舞臺(tái)條件的要求要高很多。一個(gè)好的劇目引進(jìn)成本極高，同時(shí)它可能要求一個(gè)地方演出幾十上百場(chǎng)，目前來(lái)看深圳的市場(chǎng)容量并不太夠。即使《歌劇魅影》這么經(jīng)典的音樂(lè)劇原版進(jìn)入國(guó)內(nèi)也只在上海做過(guò)嘗試”。

　　改編劇本方面，在上座率、票房等商業(yè)利益決定的演出市場(chǎng)上，演出團(tuán)隊(duì)們大多數(shù)不愿意改編與國(guó)外同步的兒童劇目，因?yàn)椤鞍鏅?quán)的問(wèn)題太敏感”。

　　在不涉及到版權(quán)的情況下，演出商們紛紛推出“經(jīng)典”名著改編版本，這也就造成了年年都有《白雪公主》、《灰姑娘》等劇目出現(xiàn)的情況。

　　原創(chuàng)劇本方面情況則更讓人憂慮。李迪認(rèn)為，目前，國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)能力太弱，“人們的想象力依然受到束縛，市場(chǎng)和社會(huì)氛圍也不利于真正有志于兒童戲劇創(chuàng)作的人停下來(lái)思考和創(chuàng)作。很多已有名氣的創(chuàng)作者都會(huì)被出版社或者各種機(jī)構(gòu)推著快跑，失去了思索和充電的時(shí)間。這樣的情形很難誕生優(yōu)秀的原創(chuàng)作品”。

　　就制作質(zhì)量而言，曾若明毫不諱言，“現(xiàn)在很多兒童劇都是粗制濫造應(yīng)付孩子了事。”

　　與國(guó)外的兒童戲劇發(fā)展相比，國(guó)內(nèi)的兒童劇落后數(shù)十年，但在深圳，家長(zhǎng)們已經(jīng)開(kāi)始注重孩子的藝術(shù)熏陶，市場(chǎng)和需求推動(dòng)著演出商們圍著兒童戲劇的演出淘金，很少真正去考慮兒童的心理和孩子的觀演需求。

　　建議

　　精選劇目與孩子互動(dòng)

　　美國(guó)是兒童戲劇豐碩之地，其戲劇作品如同好萊塢的電影一樣風(fēng)靡全世界。在英國(guó)，兒童戲劇教育課程一直持續(xù)開(kāi)設(shè)到孩子們的初中階段。

　　與這些兒童戲劇基礎(chǔ)深厚發(fā)達(dá)的國(guó)家相比，目前國(guó)內(nèi)的兒童戲劇仍然落后很遠(yuǎn)�！暗�有人去做兒童戲劇總比沒(méi)有人做好”，曾若明說(shuō)，有人去做，這個(gè)市場(chǎng)才會(huì)慢慢發(fā)展起來(lái)，當(dāng)演出越來(lái)越多、越來(lái)越繁榮的時(shí)候，優(yōu)勝劣汰也會(huì)出現(xiàn)。

　　作為媽媽?zhuān)�李迪也認(rèn)為，“帶孩子去看兒童劇總比不帶孩子去看好”。但她建議，要為孩子挑選適合的戲劇�！安灰�只是聽(tīng)到人家說(shuō)好就去讓孩子去看，在為孩子選擇劇目的時(shí)候，多去找一些背景資料。帶著孩子一起去看，在看的過(guò)程中，多啟發(fā)孩子，也可以做一些創(chuàng)意動(dòng)手的延伸。比如帶著孩子看完《變形金剛3000》，就可以帶著孩子用環(huán)保材料、廢紙殼之類(lèi)的東西做一個(gè)變形金剛，激發(fā)孩子的想象力�！�

　　雖然在美國(guó)風(fēng)靡，但進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地，芝麻街音樂(lè)劇《艾摩的超級(jí)英雄》的觀眾發(fā)生了變化，李建璋也認(rèn)為，國(guó)內(nèi)的家長(zhǎng)應(yīng)該有意識(shí)的選擇適合孩子年齡看的戲劇，不要電視流行什么就看什么，畢竟孩子2-6歲學(xué)到的東西會(huì)影響他們的一生。“在美國(guó)，兒童戲劇由于會(huì)針對(duì)孩子的年齡層，從故事、音樂(lè)、舞美等各方面都會(huì)有很大的差別。國(guó)內(nèi)的家長(zhǎng)帶著孩子看的時(shí)候應(yīng)該注意這一點(diǎn)，比如你的孩子10歲了，那就不要看太過(guò)童話的題材。

　　作為《打開(kāi)藝術(shù)之門(mén)》演出季活動(dòng)的主辦方，曾若明則表示，演出季的活動(dòng)針對(duì)孩子的年齡層跨度較大，因此建議家長(zhǎng)不僅要為孩子分年齡階段選擇演出，也要分類(lèi)型�！袄�如一個(gè)初級(jí)階段接觸藝術(shù)的孩子和一個(gè)鋼琴琴童，他們對(duì)于一個(gè)藝術(shù)節(jié)目的接受程度和需求是不一樣的，可能幽默詼諧的戲劇適合初級(jí)接觸藝術(shù)的孩子，來(lái)培養(yǎng)他們的興趣，但年齡層大一點(diǎn)的可能會(huì)覺(jué)得太過(guò)簡(jiǎn)單淺顯，家長(zhǎng)應(yīng)該對(duì)自己的孩子了解更多一些。”

　　嘗試

　　改編繪本讓孩子參與演出

　　“如果說(shuō)在繪本閱讀方面，國(guó)內(nèi)落后了很多年，那么兒童戲劇方面，國(guó)內(nèi)比繪本閱讀還要落后”。李迪說(shuō)，“孩子是白紙，如果你不給他好的東西，他就容易被不好的東西污染”。

　　抱著這樣的念頭，李迪在推廣兒童繪本閱讀的同時(shí)，也開(kāi)始組織親子繪本劇大賽�！拔覀儺�(dāng)然期待有原創(chuàng)，但基于目前原創(chuàng)的現(xiàn)狀，我們舍棄了硬要原創(chuàng)的方式，而改用已有的繪本劇入手。繪本與兒童劇的跨界是一個(gè)非常有意思的形式，它定位于兒童的體驗(yàn)式閱讀，需要兒童通過(guò)演出的方式親身去體會(huì)繪本中人物的心理和語(yǔ)言，這非常立體地讓孩子理解繪本”。

　　2009年，“三葉草”組織了第一次繪本劇大賽，從此一發(fā)不可收拾。“我們跟商業(yè)演出區(qū)別很大。商業(yè)劇更關(guān)注美輪美奐的舞臺(tái)效果，但是我們關(guān)注兒童的成長(zhǎng)，關(guān)注孩子的內(nèi)心，他能從表演中學(xué)習(xí)到東西”。

　　本身有著非常優(yōu)秀的繪本作為劇本基礎(chǔ)。演出時(shí)，還會(huì)充分考慮到孩子的接受能力來(lái)設(shè)定劇目時(shí)間，每個(gè)劇不超過(guò)十五分鐘。這使得三葉草的繪本劇能夠牢牢抓住孩子們的注意力。

　　李迪介紹，三葉草的繪本劇大賽是公益性質(zhì)，不設(shè)門(mén)檻，完全由孩子和家長(zhǎng)自發(fā)組織和參與，只要孩子參與，三葉草就會(huì)有一個(gè)劇組對(duì)孩子開(kāi)放，從選定繪本劇本，到舞美、音樂(lè)、服裝道具，制作排練到最終呈現(xiàn)的過(guò)程，孩子和家長(zhǎng)共同參與�！霸谶@個(gè)過(guò)程中，孩子們真正學(xué)會(huì)了欣賞藝術(shù)，也真正懂得了語(yǔ)言表達(dá)和肢體表現(xiàn)的魅力，以及情感的感染力。這樣，當(dāng)他們作為觀眾的時(shí)候，也能更好地去欣賞戲劇”。

　　聲音

　　家長(zhǎng)：要求積極向上有寓意

　　孩子：希望幽默搞笑不說(shuō)教

　　在信息爆炸的年代，孩子們每天接觸到的事物，可能比你所想象的要多得多。對(duì)于文化演出，家長(zhǎng)希望孩子們看什么？孩子們又希望看到什么呢？一起來(lái)聽(tīng)聽(tīng)家長(zhǎng)和孩子的想法吧。

　　李女士：

　　今天帶著女兒一同去少年宮玩，看了4D影片《丑小鴨》。對(duì)于兒童劇的類(lèi)型，希望是音樂(lè)劇的類(lèi)型，幽默搞笑的風(fēng)格，有一定的故事寓意，但不能太幼稚。

　　周先生：

　　暑期沒(méi)帶女兒看過(guò)兒童劇，但以前看過(guò)兒童劇《小飛俠》，女兒認(rèn)為“很逼真，很好看”，期望兒童劇積極向上，輕松幽默，可以搞笑，但不要低俗。

　　周先生11歲的女兒：

　　希望是“搞笑的、幽默”的舞臺(tái)劇。

　　鄭先生：

　　陪孩子看過(guò)歡樂(lè)谷里一出抗戰(zhàn)的舞臺(tái)劇，希望帶孩子看有知識(shí)性、趣味性的兒童劇，但不能太幼稚，希望可以多些舞臺(tái)劇的演出。

　　鄭先生15歲的兒子：

　　我很喜歡真人演出，很有真實(shí)感。

　　孔先生：

　　不管我的女兒喜歡看什么，我都會(huì)引導(dǎo)她看宮崎峻的作品。因?yàn)槟欠N人文情懷才是真正直指人心的。反觀現(xiàn)在的兒童電視節(jié)目，充斥著要不就是拯救宇宙、無(wú)敵鎧甲、霹靂風(fēng)火之類(lèi)的暴力，要不就是腦殘獵手和無(wú)聊笨熊的節(jié)目。（記者 呂冰冰 蘇妮 何�。�

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