組合式兒童劇 《 特殊作業(yè) 》

　　“在后面！小布頭在梯子后面！”在中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的小劇場(chǎng)中，幾個(gè)孩子情不自禁地高聲“提醒”著臺(tái)上的演員，為膽怯的劇中主人公“小布頭”錯(cuò)失主人而焦急著，完全沉浸在戲劇的故事情節(jié)之中。作為中國(guó)兒童藝術(shù)劇院2013年中國(guó)經(jīng)典童話年首部作品——多媒體兒童劇《小布頭奇遇記》在六一兒童節(jié)期間為小朋友們獻(xiàn)上節(jié)日的禮物。

　　而六一過后又緊鄰著暑期，全國(guó)各地的兒童劇市場(chǎng)也隨之火爆起來，新作與經(jīng)典劇目輪番上演，都各施奇招，各有各的特色。比如，六一期間中國(guó)兒童藝術(shù)劇院推出的兒童劇《魔方大廈》、大型雜技童話劇《憨憨貓皮皮鼠》、中國(guó)木偶藝術(shù)劇院大型奇幻劇《猴王·闖東�！�、大型原創(chuàng)兒童音樂劇蟈蟈歷險(xiǎn)記之《勇闖北極》等。7月至8月暑假期間，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的《白雪公主與七個(gè)小矮人》、捷克第一黑光劇團(tuán)的《飛吧，小單車》與北京兒童藝術(shù)劇院的《想飛的孩子》也將相繼亮相。

　　童話劇與神話劇占據(jù)大比例

　　在兒童節(jié)期間首演的《小布頭奇遇記》主打的是多媒體兒童劇的新形式，在保留了孫幼軍先生原著中“勇敢”的主題的基礎(chǔ)上，借助新興的多媒體技術(shù)，給觀看演出的小朋友們帶來全新的體驗(yàn)。此外，北京木偶劇院則為廣大小朋友們獻(xiàn)上了《黑貓警長(zhǎng)》、《丑小鴨》、《動(dòng)物學(xué)�！返饶九纪�話劇，在海淀工人文化宮還有《小紅帽》、《三只小豬》等經(jīng)典兒童劇的演出接踵而來，為小朋友們獻(xiàn)上了花樣繁多的兒童劇演出。記者了解到，兒童節(jié)期間上演的兒童劇劇目仍以經(jīng)典童話劇為主，大多數(shù)是改編自外國(guó)經(jīng)典童話作品的兒童劇，如《白雪公主》和《丑小鴨》，也有改編自中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫片的兒童劇《黑貓警長(zhǎng)》，以及改編?kù)`感來自日本電視節(jié)目《超級(jí)變變變》的《小吉普·變變變》，相比之下，諸如《憨憨貓皮皮鼠》等原創(chuàng)劇目雖然也在上演，但在比例上并沒有占到多數(shù)。而且，在兒童劇的市場(chǎng)中，童話劇和神話劇占據(jù)了相當(dāng)大的比例，原創(chuàng)作品與現(xiàn)實(shí)題材的兒童劇僅占少數(shù)。

　　目前仍然“成長(zhǎng)但不成熟”

　　近幾年來，業(yè)內(nèi)人士對(duì)于中國(guó)兒童劇的創(chuàng)作與市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顟B(tài)一致認(rèn)為是“成長(zhǎng)但不成熟”。近日，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院制作演出部的趙寒冰主任在接受本報(bào)記者的采訪時(shí)談到，雖然這兩年中國(guó)兒童劇的創(chuàng)作和上演出現(xiàn)了“小繁榮”的局面，但兒童劇的整體發(fā)展?fàn)顩r仍然是“成長(zhǎng)但不成熟”。

　　“觀眾荒、輿論荒、劇本荒，這是當(dāng)今兒童劇面臨的三大問題，”趙寒冰主任解釋道，雖然在法律層面上，18歲以下的孩子都可以稱為兒童，但是對(duì)于當(dāng)今的兒童劇來說，受眾主體基本集中于3至6歲的低幼年齡段，因?yàn)楹⒆釉谶M(jìn)入小學(xué)之后，課業(yè)逐漸繁忙，就很少有時(shí)間常來看兒童劇了。因此中國(guó)兒藝也把大量的創(chuàng)作精力投放到低幼年齡層兒童劇的創(chuàng)作中，例如兒童劇《三只小豬·變變變》就主要是為3到6歲的兒童創(chuàng)作的。而兒童劇創(chuàng)作在年齡層上的細(xì)分，是科學(xué)地進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作的手段，也是兒童劇創(chuàng)作在回應(yīng)“觀眾荒”時(shí)的無奈之舉。

　　另外，兒童劇的特殊排演狀況決定了兒童劇的演出沒有明星，小朋友們看過劇之后記住的是角色也不是演員，他們只知道臺(tái)上的是孫悟空和豬八戒，不會(huì)在意扮演他們的是誰，也不會(huì)因?yàn)槊餍堑募用硕�狂熱追捧劇目，因此兒童劇就沒有明星效應(yīng)。而且，由于兒童劇受眾的特殊性，也導(dǎo)致兒童劇在市場(chǎng)中沒有足夠多能吸引傳媒眼球的“賣點(diǎn)”，這就造成了兒童劇的“輿論荒”。

　　話劇界還有一句老話：“劇本劇本，一劇之本�！眲”締栴}是一直困擾兒童劇行業(yè)的重大問題，在兒童劇行業(yè)內(nèi)部，“劇本荒”的危機(jī)也延續(xù)多年，尤其是在近幾年，兒童劇缺乏現(xiàn)實(shí)題材的說法也讓從事兒童劇創(chuàng)作的編劇們承受很大負(fù)擔(dān)。中國(guó)兒藝在2012年曾推出過諸如《特殊作業(yè)》這樣表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的戲劇，在這部?jī)和瘎≈�，老師通過布置給孩子一個(gè)“給爸爸媽媽洗腳”的“特殊作業(yè)”，讓孩子學(xué)會(huì)體諒父母和孝敬父母。“這部?jī)和瘎∫踩〉昧朔浅：玫姆错�，但是我們沒法讓它持續(xù)地進(jìn)行商演，”趙寒冰主任不無遺憾地說，“家長(zhǎng)們還是希望孩子通過看兒童劇閱讀經(jīng)典，也更希望孩子在觀看兒童劇時(shí)獲得歡笑。我們也更愿意給孩子帶來更多的快樂，而不是讓他們從劇場(chǎng)中哭著出來�！�

　　不過，在這幾年中，兒童劇創(chuàng)作的情況也確實(shí)有好轉(zhuǎn)，中國(guó)兒藝推出了諸如《岳云》《特殊作業(yè)》等原創(chuàng)兒童劇劇目，也提出“親子劇”這個(gè)全新的兒童劇理念，希望在兒童劇中增添互動(dòng)性和趣味性，寓教于樂，不僅吸引孩子的目光，也讓陪同孩子觀劇的家長(zhǎng)同樣有所感悟，以免出現(xiàn)“家長(zhǎng)睡覺，兒童不笑”的尷尬情況。